跟著期間的成長，山水盆景的技倆已從20余年前的5~6種，增加到今朝的15種之多。這些新呈現(xiàn)的技倆，都是盆景藝術(shù)家們通過對自然山水描摹當(dāng)真細致的調(diào)查，再顛末綜合、提煉、升華后的藝術(shù)的再現(xiàn)。

(一)洞窗式：是把自然界中的山洞浮夸、變形、藝術(shù)化的一種盆景形式。恰似在山體中心開了一個大窗戶，撫玩者的視線通過這個洞窗可以看到山峰不和的風(fēng)景。加工建造洞窗式山水盆景要留意3點。

其一，洞窗要適當(dāng)?shù)拇笮?，洞窗太小，撫玩者的視線看不到峰巒不和的風(fēng)景;

其二，洞窗根基在山峰的中心位置，略左略右是可以的，但不行偏得太多，一般洞窗上部等于山峰巔部;

其三，洞窗應(yīng)加工成犯科則形，切忌成圓形。

有洞窗的山峰實際上是近景，洞窗的后頭安排小山石、塔、亭、船為前景，這樣的造型增加了風(fēng)景的層次，也增加了洞窗式盆景的幽深感。一件盆景一般只宜造1~2個洞窗，山洞太多顯得風(fēng)景支離破碎，反而不美。

建造洞窗式山水盆景，既可用軟石，也可用硬石。用硬石時對選材要求較嚴格，最好選有凹陷的山石，或兩塊山石拼接在一起，形成一個洞窗的材料為好。

(二)散置式：散置式山水盆景的造型，比側(cè)重式、深遠式等技倆的造型要隨意些，樣式多變，最常見的有兩種，其一，在深遠式盆景的基本上，在近、中景山石的前后及閣下再安排一些坎坷紛歧的小峰巒，即成散置式盆景，但原深遠式盆景的中景(即次峰)，不行太高，其高度為近景(主峰)高的2/5閣下為好。

其二，用兩塊有必然姿色和不同高度的山石為主峰和次峰，主峰、次峰要相距近一些，主峰高度一般以盆長的1/3閣下為好。在主峰的前面和閣下再安排一些坎坷紛歧的配峰，即散置式盆景。散置式山水盆景既可用長方形盆，也可用橢圓形盆缽，但必然留意盆的光華要和同石光華協(xié)調(diào)。

(三)懸崖式：懸崖式山水盆景是表示自然界懸崖絕壁、挺拔險峻、峭壁聳崎之景致。在盆景創(chuàng)作進程中又把自然景致加以歸納綜合、提煉、升華，所以制成的盆景比自然景致更抱負更美好。

懸崖式盆景可用長方形盆，也可用橢圓形盆。既可用軟石建造，也可用硬石建造。用硬石建造時要求山石形態(tài)更嚴格，因為硬石不像軟石那樣好鋸截和雕琢紋理。但硬石的質(zhì)地、光華、紋理比軟石要美，韻味較濃，一般人們偏幸用硬石建造的懸崖式盆景。

懸崖式盆景是最富動勢的造型之一，主峰上部要伸出風(fēng)景中下部中心線外相當(dāng)大的一部門，才能出現(xiàn)懸崖的風(fēng)姿，這就造成重心的不穩(wěn)。假如過于求穩(wěn)，又沒有挺拔險峻之韻味。所以要穩(wěn)中求險，險中求穩(wěn)，險與穩(wěn)協(xié)調(diào)在同一件盆景之中。懸崖式主峰不單要有必然的傾斜度，有的還要上部大、下部小。險中求穩(wěn)常駐用的要領(lǐng)有二。一種是加長和主峰向一偏向彎曲或傾斜的山腳，形成犯科則的“C”形，第二種是加大傾斜主峰背后次峰或山腳的重量，以到達險中求穩(wěn)的目標。

懸崖式山水盆景既可用兩組山石，也可用三組或四組山石組成，這重要由創(chuàng)作者要表示的主題思想而定。和其它技倆的山水盆景一樣，客體組山石的形態(tài)和主體組山石英鐘要有不同，其高度一般不高出主峰高度的1/3。只有客體組山石適當(dāng)?shù)陌拍芤r托出主體山峰懸崖的氣勢和韻味。