水旱盆景素以詩情畫意見長。優(yōu)秀的作品耐人尋味，法人遐思。要是作品發(fā)生這種藝術(shù)魅力，就必需尋學(xué)必然的藝術(shù)創(chuàng)作原則，機(jī)動(dòng)運(yùn)用藝術(shù)辯證法處理懲罰好風(fēng)景造型中的各類抵牾，到達(dá)即多樣，有統(tǒng)一的結(jié)果。

1. 師法造化

師法造化是水旱盆景創(chuàng)作的重要原則。它是指調(diào)查、進(jìn)修自然，把握其紀(jì)律，從中羅致創(chuàng)作原料，使作品真實(shí)的表示處自然風(fēng)景。

2. 繁中求簡

在師法造化的基本上，還須對(duì)表示對(duì)象舉辦闡明、研究、抓住風(fēng)景特點(diǎn)，繁中求簡，使作品越發(fā)會(huì)合和典范。

3. 因材處理懲罰

創(chuàng)作水旱盆景必需憑據(jù)自然材料的特點(diǎn)，因勢利導(dǎo)確定如何造型和選擇主題，使作品到達(dá)自然美與藝術(shù)美的有機(jī)團(tuán)結(jié)，這就是因材處理懲罰。

4. 主次分清

水旱盆景的機(jī)關(guān)首先要做到主次分清。應(yīng)采納各類比擬和陪襯的手法，使主體風(fēng)景突出。在創(chuàng)作時(shí)，首先要成立主體，其他風(fēng)景都要聽從主體。

5. 虛實(shí)相生

水旱盆景的機(jī)關(guān)要有實(shí)有虛，虛中有實(shí)、實(shí)中有虛，最終到達(dá)虛實(shí)相生，使觀者有自由想象的空間。

6. 疏密恰當(dāng)

在風(fēng)景布置上，切不行均勻分派。而要做到疏密恰當(dāng)，即有疏有密，疏密相間，“疏可走馬，密不透風(fēng)”。

7. 節(jié)拍韻律

在水旱盆景的機(jī)關(guān)中，可通過坎坷、起伏、疏密、開合等有紀(jì)律的變革表示成一種音樂般的節(jié)拍和韻律，以轉(zhuǎn)達(dá)人的情感，加強(qiáng)作品的表示力。

8. 消息相襯

盆景的造型最忌四平八穩(wěn)，需留意取勢導(dǎo)向已到達(dá)消息相襯，使作品顯出活潑與氣勢。

9. 輕重相衡

盆中風(fēng)景的體量和色彩應(yīng)有輕有重，同時(shí)要形成差池稱的平衡。這就是輕重相衡。

10. 顧盼呼應(yīng)

水旱盆景中各個(gè)部門之間要做到顧盼呼應(yīng)才能有機(jī)團(tuán)結(jié)在一起，而不是互不相關(guān)。

11. 粗中有細(xì)

風(fēng)景的造型既不行一味粗放也不行過于纖細(xì)，應(yīng)該粗中有細(xì)、突出重點(diǎn)、比擬光鮮。

12. 露中有藏

“景愈藏則地步愈大，景愈露則地步愈小”。盆中風(fēng)景不行一目了然，而應(yīng)露中有藏，以引起觀者富厚的遐想，從而有利于意境的締造。

13. 平中有奇

盆景藝術(shù)既不能太平凡，也不能太怪異。太平凡沒有趣味，太怪異又失去自然。若能做到平中有奇，方為上乘。

14. 剛?cè)嵯酀?jì)

盆景的造型，不行一位剛，也不行一味柔，柔中有剛，到達(dá)剛?cè)嵯酀?jì)。

15. 巧拙互用

巧與拙是辨證的干系。在盆景藝術(shù)中，巧當(dāng)然是一種美，拙也是一種美，二者缺一不行，故應(yīng)做到巧拙互用。