盆景藝術(shù)作品同詩(shī)、畫(huà)一樣，尋求一種“動(dòng)態(tài)美”：盆景中所展示的空間是活動(dòng)的，是節(jié)拍化了的。

中唐詩(shī)僧皎然在他的《詩(shī)式》中，論及詩(shī)人的構(gòu)想和取景進(jìn)程時(shí)，出格強(qiáng)調(diào)“勢(shì)”的浸染。勢(shì)，就是動(dòng)態(tài)布局，即詩(shī)人規(guī)摹詩(shī)境、曲恣意意而形成的“文體開(kāi)闔浸染之勢(shì)”。他把勢(shì)分為山、水兩大類(lèi)，即山高、水長(zhǎng)：“或極天高峙，萃焉不群，氣騰勢(shì)飛，合沓相屬;或修江耿耿，萬(wàn)里無(wú)波，火焱出高妙反復(fù)之狀。”詩(shī)只有在具有“勢(shì)”之后，才能容納形象體系和情感內(nèi)容，造成感人的藝術(shù)氣力。

明朝趙左在論山水畫(huà)時(shí)說(shuō)：“畫(huà)山水大幅，務(wù)以得勢(shì)為主。山得勢(shì)，雖縈紆高下，氣脈仍是貫穿。林木得勢(shì)，雖參差向背不同，而各自條暢。石得勢(shì)，雖奇怪而不失理，即泛泛亦不為庸。山坡得勢(shì)，雖交織而不繁亂。何則?以其理然也。”這樣的畫(huà)論，無(wú)疑可作為盆景取勢(shì)的警惕。

在瀏覽盆景作品時(shí)，強(qiáng)調(diào)氣韻對(duì)盆風(fēng)情況空間的統(tǒng)率和使行動(dòng)用，眼光活動(dòng)在山水之間，把握全景的坎坷起伏、蜿蜒曲折的景像線(xiàn)(即表面線(xiàn))和凹進(jìn)凸出的節(jié)拍和韻律感，從而體驗(yàn)作品的“動(dòng)態(tài)美”。

湖北盆景藝術(shù)大家賀淦蓀提出：盆景創(chuàng)作應(yīng)“創(chuàng)意為先，以動(dòng)為魂”。“只有動(dòng)，才能表示出大千天下的百態(tài)千姿;只有動(dòng)，才能一傳自然之神，二傳作者之神，融二神為一體。”并進(jìn)一步提出了建設(shè)“動(dòng)態(tài)盆景”的主張。名聞遐邇的《風(fēng)在吼》、《黃河在呼嘯》等盆景佳作，就是他這個(gè)主張的詳細(xì)實(shí)踐和所取得的豐富成就。

樹(shù)木花卉的春華秋實(shí)，夏榮冬枯;江湖河海的潮起潮落，日夜奔流，是組成盆景作品“氣韻活潑”的自然條件。但就盆景藝術(shù)而言，組成盆景“氣韻活潑”的“人工”條件更為重要;這就是按照作品的需要，在布局(機(jī)關(guān))上所營(yíng)造的“動(dòng)態(tài)”結(jié)果，如山石盆景在表面線(xiàn)及地貌處理懲罰上的“勢(shì)”;山石的縈紆高下，水脈的曲折迂回，江岸的凹進(jìn)突出，樹(shù)木的錯(cuò)落參差，骨干的交錯(cuò)仰俯，樹(shù)葉的疏密層疊……個(gè)中都蘊(yùn)含著好似音樂(lè)之旋律與節(jié)拍。

盆景作品的節(jié)拍，一旦與瀏覽者的生理、生理節(jié)拍相吻適時(shí)，便會(huì)發(fā)生一種意想不到的非凡審美結(jié)果，因情感上的共識(shí)而得到最大的精力滿(mǎn)意。瀏覽盆景作品時(shí)，當(dāng)審美主體的視覺(jué)和大腦神經(jīng)，跟著盆景中山巒、林木的起伏變革(開(kāi)合、主次、輕重、大小、遠(yuǎn)近等能力處理懲罰)，而同人的生理、生理節(jié)拍溶為一體時(shí)，便會(huì)容光抖擻，不由自主地發(fā)出“嘖嘖”的連聲驚嘆。

盆景作品的“動(dòng)志”，在造型上有的表示十分強(qiáng)烈，一看就懂，如賀淦蓀的“動(dòng)態(tài)盆景”;有的則表示得較量蘊(yùn)藉，難于捉摸，但往往因景名的黑白而收到迥然不同的藝術(shù)結(jié)果。因此，婦的景名如“畫(huà)龍點(diǎn)晴”之筆，成為一件盆景作品的“景眼”，而這又都表此刻一個(gè)極具動(dòng)感的字(詞)上。如一盆盛開(kāi)的貼腳海棠，繁花點(diǎn)染，骨干虬曲，題曰《鬧春》，取意于“紅杏枝頭春意鬧”的名句，一個(gè)“鬧”字，組成了蜂飛蝶舞、燕喃鶯啼的火紅春光，給這個(gè)相對(duì)處于靜止?fàn)顟B(tài)的景觀賦予了強(qiáng)烈的動(dòng)感。

美國(guó)美學(xué)家萊辛說(shuō)：“動(dòng)態(tài)美是一縱即逝而百看不厭的美。它是飄來(lái)忽去的。因?yàn)槲覀兓叵胍环N動(dòng)態(tài)，比起回想一種純真的形狀和顏色，一般要容易得多，也活潑得多。在旅行盆景展覽進(jìn)程中，同樣也有這種體會(huì)，面臨琳瑯滿(mǎn)目標(biāo)浩瀚佳作，真正能留下深刻印象的，往往正是動(dòng)感性強(qiáng)的作品。

盆景作品的“動(dòng)態(tài)美”，還表示在植物四季自然情況的變革上，它不像—幅畫(huà)、一首詩(shī)所表示的景觀(藝術(shù)形象)是永恒的。盆景則否則，喜季新芽萌動(dòng)，嫩綠可愛(ài);喜季葉茂枝繁，蒼翠欲滴;秋季一片金黃，碩果累累;冬季寒枝料峭，搖曳多姿。常青植物的變革固然不像落葉植物那樣明明，但也是一天一個(gè)樣，如金彈子從萌發(fā)花蕾，到開(kāi)花、成果，果實(shí)由小到大，由青變黃、變紅，從中可以因其日新月異而感覺(jué)到無(wú)限的興趣。