中國事天下的詩詞王國，歷代的詩人書生對花卉樹木情有獨鐘，以凝煉的語言，逼真的文字，十分活潑地歸納綜合了山水花木的精力品格和風情韻致，尚有不少是吟詠盆景藝術(shù)。

煙翠三秋色，波瀾萬古痕。

削成清玉片，截斷碧云根。

民俗通巖穴，苔紋護洞門。

三峰詳細小，應(yīng)是西岳孫。

這是唐代詩人白居易品賞山水盆景后發(fā)自心田歌詠的詠嘆

小松未盈尺，心愛手自移。

蒼然澗底色，云濕煙霏霏。

栽植我年晚，長成君性達。

如何過四十，種此數(shù)寸枝。

得見成蔭否?人生七十稀?！边@首詩是白居易自栽松樹盆景幾十年，對松樹盆景蔚然成林，蔥蘢突兀，富有強盛生命力的歌吟。

宋代的不少詩人、畫家如蘇東坡、陸游不只親自建造盆景，且往往觸景生情，詩興勃發(fā)，對入畫的盆景加以吟詠，留下很多名句：

我持此石歸，袖中有東海，

試觀煙云三峰外，都在靈仙一掌間。

這些詩篇不只表述了“小中見大”的藝術(shù)手法，還對山水盆景作了細致的描寫和歌詠。

元代強調(diào)盆景的“小中見大”，也要求畫理入盆的意趣。

謝宗可《蟠梅》詩：

縈春絆碧裂蒼苔，歲晏寒香宛轉(zhuǎn)來;

蛟蟄凍云冰骨瘦。龍眠夜月玉鱗開。

風霜氣勢從千折，鐵石心腸亦九回;

只為東君甘自屈，不教枉點百花魁。

清時，觀花盆景不只在民間深受喜愛，

在宮廷中也占有一席之地。

同是用《小重山》詞格形貌盆景，有著異曲同工之妙。

李符在《小重山》詞：“紅架方瓷花鏤邊，綠松則半尺，數(shù)株攢，斷云根取石如拳。沉泥上，遮蓋郭熙山，移近小闌桿，剪苔鋪翠暈，護霜寒，蓮筒噴雨冥飛泉，添香靄，借與玉爐煙。把盆景的形象和意景描畫得極盡描述，讓人有觸景生情和浮想聯(lián)翩的感受。